Ufomammut

Idolum

Salvarvi dall’incubo degli Ufomammut non vi servirà a niente. Presto ritornerà alla carica, e voi soccomberete. Prima o poi.

La spirale magnetica che avvolge il conturbante anacronismo di “Idolum”, quarta prova sulla lunga distanza per il trio basso/chitarra/batteria di Tortona, è di quelle che stregano ed accalappiano al primo bagliore, alla prima avvisaglia di manifestazione. È un’allucinazione che non lascia scampo, e che solo i più intrepidi possono evitare. Per gli altri no, non c’è via di fuga: una volta caricato il complesso meccanismo ad orologeria che costituisce il fulcro di questo lavoro, il magma sonoro che ne erutta è micidiale, e la trappola è calibrata per ottenere il massimo risultato, senza margine di errore. Doom metal, prog metal, post-core, psichedelia, stoner metal, lunghe jam session (quasi) strumentali fra Pink Floyd ed Electric Wizard, fra Motorpsycho e Black Sabbath, fra Neurosis e Kyuss, quello dei piemontesi è un delirante ed orgiastico baccanale volutamente irrazionale che dura oramai da otto anni, e che coinvolge i partecipanti in una sfrenata quanto imponente distruzione cerebrale. I bassi si sostituiscono alle sistole e ne diventano il battito, lo scandire, l’essenza stessa del movimento: il deflagrare dei delay e dei feedback è la colonna sonora di una cavalcata demoniaca nei gironi dell’Inferno. Un posto che i Nostri pare conoscano bene (recarsi in via “Lucifer Songs”, 2006, per ulteriori chiarimenti).

“Idolum” è come uno tsunami. Arriva, demolisce tutto ciò che si trova sul proprio cammino, e poi si ritira, non senza i disastrosi effetti provocati dal reflusso. I pochi sopravvissuti non fanno in tempo a gioire per la loro abilità, che ecco sopraggiungere un’altra ondata, e poi ancora una, fino a che l’impatto non si assesta del tutto. Per terra solo morte, rovine e desolazione.

Quello di “Stigma” è un assalto all’arma bianca tutt’altro che frenetico e convulso, bensì pesante, annebbiato e deciso. Il riff lento e cianotico, contorto ad immagine e somiglianza di monsieur Maynard James Keenan e dei suoi Tool, si prolungherà implacabile per sette minuti, sempre più carico ed effettato, e si trascinerà alle spalle una fila indiana di demoni, tutti saliti in superficie per chiedere ognuno il tributo spirituale spettante. La bolgia si caricherà di calore ed elettricità, a sfogarsi con sempre maggiore gravezza sulla sezione ritmica, ed è solo uno dei numerosi momenti felici che vivrà il disco nel suo dipanarsi.

È col passare del tempo che la chitarra cambia pelle: da profonda e polverosa compagna di viaggio si trasforma in mostro deltoide, luciferino, supera la sua essenza per andare a darsi la morte in uno sfrigolio di riverberi e feedback sempre più ronzante ed insistente. “Hellectric” è come un muro che separa l’Io dall’Es e ne circoncide violentemente ambe le estremità. Una sega circolare che apre il cranio, pian piano, a ritmo ossessivo, con anse piene e sinuose, e conclude il tutto con un terribile delirio chitarristico, un maelstrom tonante che assorbe la psichedelia canterburiana e la vomita con veemenza, mal digesta e tutta sbertucciata. Doom ponderoso e martellante, dove le parole, se non filtrate in lontananza, non servono.

L’arma più letale è quella che non si rivela tale fino al momento cruciale. Ed è proprio vero, pensiamo, almeno mentre scorrono le note di “Ammonia”, dove la voce argentina di Rose Kemp, ospite illustre, si specchia in un contrappunto strumentale nero come la pece e nemmeno irretito dal fuoco dello stoner. Un vero e proprio funerale elettrico, con la beffa di avere una bassissima illuminazione. Un lamento perpetuo, metaforizzato dallo stridio finale dei synth, che non trova e non può trovare rapida consolazione.

Ma gli Ufomammut paiono ricordarsi, a questo punto, di essere qui per qualcosa, e di volerlo perseguire fino alla fine. Il caos della follia.

E quindi giù, di nuovo, senza pietà, senza pausa, senza umanità, a macinare accordo su accordo, ad erigere barriere di suono che s’infrangono contro altre barricate ancora e sempre più alte, a caricare d’intensità vibrante il basso, che striscia, e morde. “Destroyer” pianta le unghie sull’epidermide e penetra in profondità, con un sadismo ed un raro senso di feelings-less che soli possono appartenere dagli Electric Wizard di “Dopethrone”. Chitarre che mulinano e pestano, non un raggio di luce che penetra attraverso le maglie di questi quattro minuti, un’armonia che si attorciglia, si sfalda, diventa rumore, mistificazione, estasi, di nuovo canzone, e poi essenziale brutalità, in una chiusura semplice ma di grandissimo effetto.

E non preoccupatevi troppo per quella durata da capogiro racchiusa dalla conclusiva “Void/Elephantom”. Più che musica, uno stato di coscienza. Un viaggio interstellare che vi ricorderete a lungo, dove i King Crimson di “Moonchild” si uniscono spiritualmente con i Floyd di “A Saucerful Of Secrets”, in una dimensione astratta e politicizzata, pregna dell’inquietudine ansiosa dell’hardcore. Elementi più che validi, questi, per dichiarare “Idolum” fra i migliori dischi del 2008.

Certo, salvarvi dall’incubo degli Ufomammut non vi servirà a niente.

Ma chi, oramai, non è disposto a correre il rischio?