Woodkid

Iron EP

L’hype c’è, e una volta tanto è giustificato. Perché – volendo prescindere da considerazioni strettamente musicali – è in questa direzione che va il mondo della comunicazione. Multiprocessualità, interattività, chiamatela come volete. Ma è questo il modo di percepire ogni esperienza nel mondo moderno. La politica si fa sul web, i referendum (vecchi fin dal nome in “latinorum”) tornano di moda grazie ai social network, e se persino quattro scribacchini che commentano i dischi sul web hanno ormai bisogno di aggiungere collegamenti video e streaming audio ai propri scritti, significa che ormai la componente audio e la componente visiva sono imprescindibili. Bisogna avere tutto a portata di mano e subito, perché non ci sarà il tempo di recuperare una delle due componenti in un secondo momento. Non ci sarà neanche un secondo momento, probabilmente.

Yoann Lemoine è l’esempio di questa nuova “concezione dell’intrattenimento”. Non è un musicista ma un regista/fotografo francese che ha all’attivo una serie di campagne pubblicitarie di successo (Lipton, Vogue) e video musicali (Moby, Katy Perry). Da questo punto di partenza, in un modo modernamente “naturale”, ha spostato la propria attenzione dal video all’audio, completando la propria solida competenza nel primo campo con la freschezza generata dal secondo. Un po’ come accade per il canadese Tonetta (bisognerà parlarne, prima o poi, di questo fenomeno), è la musica che risponde all’esigenza descrittiva delle immagini, sovvertendo le regole che stavano all’origine dell’invenzione del videoclip.

Le immagini del clip tolgono letteralmente il fiato: il fiammifero, il cane, i costumi glamour, le sfumature di grigio… tutto al posto giusto, misurato alla perfezione, teso ad esaltare ma soprattutto ad essere esaltato dalle note. Canta e suona Woodkid, ovvero Yoann Lemoine stesso. “Iron” è un pezzo strabiliante, simile ad un James Blake in vena di giocare con il pop elettro-acustico, o – ribaltando il punto di vista – un Iron & Wine filtrato “tecnologicamente”. I più informati sapranno in realtà indicare riferimenti migliori: Telefon Tel Aviv, The Knife, These New Puritans ed altri esponenti del "modernismo elettronico", sebbene la componente "elettronica" venga abbandonata già nella successiva “Brooklyn” in favore di un delicato isolazionismo pianistico. Di contorno (contorno alle immagini, contorno all’ambient, contorno al contorno …), una fanfara pianistica degna di Sufjan Stevens (“Baltimore’s Fireflies”), barocchismi da contemporary classical (“Wasteland”) e un paio di remix di “Iron” (ad opera di Mystery Jets e Gucci Vump). Da tenere d’occhio, qualunque cosa decida di fare in futuro.