Ariel Pink

Pom Pom

All’ultimo ascolto del nuovo disco di Ariel Pink ho pensato questa cosa assurda, e la scrivo: “Pom Pom” sta ad Ariel Pink come “Be Here Now” agli Oasis. Posto che il losangelino e i mancuniani non ci azzeccano niente l’uno con gli altri (o forse condividono, sì, tutt’al più un filo di misoginia), l’ascolto dei due album, a vent’anni di distanza, mi ha dato lo stesso effetto di saturazione e stanchezza. Pink, liquidando dal nome gli Haunted Graffiti, si eleva qua all’ennesima potenza, in un disco di 17 pezzi che porta agli estremi tutti i tricks e le maniere di un’intera carriera, passata per lo più nel sottobosco ma ormai da un lustro pienamente riconosciuta.

Ariel Pink, dunque, svariona come un nuovo Zappa, riprende il discorso psichedelico ma melodico degli Sparks più ispirati, mescola i generi, gioca di citazionismi sozzi, inquina la bassa fedeltà del trash commerciale con una sapienza in fase produttiva ormai calibrata e solo fintamente naïf, sbalestra e spaesa, affonda sfacciatamente nel camp, ma soprattutto, in “Pom Pom”, stroppia.

Se il disco si fosse limitato a dieci pezzi (da 1 a 7 tutti, e poi via con i tagli), ne sarebbe uscito un buon successore di “Mature Themes”, che di quel lavoro riprendeva il discorso, senza oltraggi ma con qualche corda in più: il synth pop stralunato e neotragico di “Picture Me Gone”, il goth-pop da radio fm primi ‘80 di “Four Shadows” (tipo: Billy Idol e Scorpions insieme), il dream pop a metà tra la filastrocca e il singolone killer da Festivalbar di “One Summer Night”, la sfattezza seventies su deliqui funky di “Put Your Number In My Phone”, l’italo geometrica di “Lipstick”, assieme ai numeri più circensi del caso (le scale mattoidi di “White Freckles”, le giocose storture in stile Sparks era-"Indiscreet" di "Plastic Raincoats in the Big Parade" o le buie provocazioni da stripper club trasandato di “Not Enough Violence”, in una salsa, di nuovo, profondamente italo disco, vd. i Pet Shop Boys di “Paninaro”).

Ma Ariel Pink, stavolta, vuole strafare, e inserisce pezzi che cassano l’aspetto pop o semplicemente esasperano la ricerca dell’eccentrico, attraverso cambiamenti deliranti, interpolazioni sonore sgradevoli (rane, dialoghi tra puttane clienti e magnaccia, schizofrenie corporali varie), infantilismi sonori, momenti di autentico vuoto, che appesantiscono l’ascolto e provocano un fastidio, temo, preterintenzionale. “Dinosaur Carebears” e “Exile on Frog Street”, ma anche “Negative Ed” e le stucchevoli “Sexual Aestethics” e “Jell-o” non lasciano nemmeno un’impressione di divertimento; l’intera parte centrale, focalizzata su un famolo-strano fine a se stesso, appare poco o per nulla ispirata. È come se Pink, dopo la “normalizzazione” dei due dischi precedenti, avesse di nuovo voluto épater le bourgeois, non solo per via musicale, ma anche a mezzo stampa, da cui le uscite discutibili contro Madonna e Grimes, con tanto di strascichi misogini, comunque li si voglia interpretare (partendo magari dalla vexata quaestio: Ariel Pink ci fa o ci è?), piuttosto antipatici.

Botto mancato.