A pochi giorni di distanza le recensioni di Matematic e di Vienna... è proprio destino che questo eterno confronto si rinnovi ciclicamente. Qui non c'è posto per il raffinato intellettualismo sperimentale di Foxx, ma in compenso ci sono tante ottime canzoni che, se talvolta indulgono in un romanticismo decadente un po' troppo melodrammatico e di maniera, assai più spesso convincono, si fanno piacere e suscitano calde onde emozionali. Un disco da non santificare ma senz'altro da rivalutare (quanti allora spararono a zero impietosamente su Midge Ure e compagni!!!).

Per quanto mi riguarda questo rimane un disco validissimo, e la sfavillante title-track è un piccolo capolavoro. Non voglio rinverdire la polemica sui confronti, ma non mi esimo ugualmente: preferisco in ogni caso e di parecchio di primi due con Foxx, a mio avviso due capolavori wave, capaci di portare i Roxy Music nell'epoca del post-punk, vero e proprio trait d'union fra art-rock anni '70 e neo-romantici anni '80. Questo non racchiude tutta sta roba, ma rimane un disco elegante, ben confezionato e con 2-3 pezzi notevolissimi.

Secondo me più "ruffiano" rispetto a "Metamatic", ma anche più godibile e più vario.

se il disco fosse tutto al livello di mr x per sonorità produzione cantato di certo sarebbe migliore delle sirene da ambulanza che ahimé lo affliggono pesantemente lungo tutta la sua durata...ure si fa fatica a reggerlo nella sua innata tamarraggine del this means nothing to me (ma va a cagher)...inoltre qui mi pare fuorviante il commento: "Mr. X, il brano più sintetico del disco, che sembra quasi esser uscito dalla mente di John Foxx. Forse un grato riconoscimento".

SI mai ai KRAFTWERK di tran europe express. Come che so western promise lo è per i tangerine dream accoppiati a ELP (turiamoci il naso).

"Potenza sonora difficilmente uguagliabile" è poi la perla finale della rece.

"la storia ha dimostrato che essi consacrarono il synth-rock alle tendenze moderne, e furono i precursori del new romantic, genere che successivamente si impose anche grazie a gruppi come Japan e Tears For Fears" ---> A prescindere dal fatto che di new romantic nei Tears For Fears ci sento/vedo pochissimo, l'affermazione nel suo complesso non mi convince. Il suono new romantic è già (quasi) tutto nella prima facciata di "Low" e i Japan di "Quiet Life" vengono un anno prima di "Vienna", senza contare brani già compiutamente new romantic come "Dangerous Rhythm" e "Lonely Hunter" contenuti nel primo album con Foxx. Ergo: non vedo come gli Ultravox di Ure possano esserne stati percusori. Per il resto, codesto disco mi piaciucchia ma niente più.

ma infatti quegli ultravox non è che furono precursori dei new romantics è proprio sballato affermarlo(le coordinate sono le solite bowie e roxy e kraftwerk synth pop di man machine): erano new romantic tout court...come i visage prima di loro (magazine+ultravox (ure e currie) +strange)

Non sono mai impazzito per questo album. Preferisco nettamente gli Ultravox di Foxx...Ure leviga il tutto, dando vita a brani puliti e glaciali, ma spesso con l'effetto di appiattire eccessivamente il sound.

what? non ho capito na mazza su non ti affatigare molto LOL scusa ma secondo me non hai capito molto i miei interventi...

se parli di PRECURSORI dei new romantic come puoi dire che loro lo fossero? loro erano in quella scena! una copertina come manifesto dei roxy può essere qualcosa che precorre i new romantic, ferry, bowie di ashes to ashes ma non vienna e ure: ti quoto

"ai nuovi Ultravox post-Foxx, ponendoli un gradino sotto ai tempi passati. Ma la storia ha dimostrato che essi consacrarono il synth-rock alle tendenze moderne, e furono i precursori del new romantic,..."

"Dal mio punto di vista, la sua massima espressione non si ha con Bowie e Roxy Music" ---> Massì t'ho capito, io mi riferivo alla faccenda dei percusori a cui ha fatto cenno anche stokerilla. Ripeto: il lato A di "Low" anticipa grosso del synth-pop britannico e inventa letteralmente l'idioma sonoro new romantic, facendo ovviamente tesoro di tante influenze (Roxy su tutti).

si loson e stoke dicono bene, anche perche i japan nel 1980 erano gia al quarto album, come possono essersi accodati al "precursore" Vienna? la realtà è che Vienna arriva per ultimo, nel 1980 ormai tutti facevano synth pop, chi con venature new romantic e chi no! disco carino, l'unico decente con Ure alla guida, foxx (da solo e con ultravox) era tutt'altra camminata!

stoke, confessa: al blitz ci andavi anche tu, appena arrivato nella perfida albione lol

Da ragazzo, in diretta, ho pensato che questo disco fosse il "Trick of the tail" degli Ultravox.

Come per quello dei Genesis si trattava del disco

che sanciva l'inizio della decadenza di una band

che, perso il proprio leader e front man, si

dirigeva verso ambiti musicali più rassicuranti

(specie per il portafogli) o meno "coraggiosi ed

innovativi". Questi più che new romantic stavano

diventando dei "fighetti" eheh I Japan al contrario sono stati un gruppo che è "migliorato"

disco dopo disco fino al suo scioglimento. Sul voto quindi sto con il Los.

Sto decisamente con i tiepidi, pur amando cantare "oh, this means nothing to me, oh vienna" sotto la doccia. Ma il disco non regge intero.

Beh "Sleepwalk" è straordinaria comunque. Sarebbe stata perfetta per la colonna sonora di "Donnie Darko".

Gran bel disco, non un capolavoro, ma comunque pieno di episodi degni di interesse.

"il disco non regge per intero". Boh, per me regge eccome. Forse non indispensabile, ma è comunque un discone. Per il voto, sto con il recensore.

Bisogna ascrivere a Ure il merito di aver" salvato " commercialmente gli ULTRAVOX, vi e' da dire che comunque i dischi degli ultravox POST-FOXX erano tutt'altro che banali: per esempio LAMENT, era un disco da quasi 4 stelle, RAGE EDEN un disco veramente sperimentale.

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