Moscow Olympics

Cut The World

Ultimamente si corre spesso il rischio di incensare gruppi che hanno il solo merito di riproporre gli stessi suoni e le stesse ricette melodiche di nostri idoli di vent’anni fa ormai scomparsi, ricoverati in cliniche in mezzo ai boschi, o intenti a uscire da più lustri con album stanchi e insulsi, tanto da costringerci a ripescare i loro vecchi lavori per poter riassaporare certe atmosfere e sonorità. Sicché, se arriva qualche giovinastro che cavalca bene l’onda del revival, diventa subito un eroe.

Il problema, per molti di questi giovinastri, è che la loro originalità langue, lasciandoli ben presto sparire sotto il vortice della stessa onda che avevano cavalcato. Mi piace pensare, e ho modo di credere, che i Moscow Olympics supereranno alla grande lo scoglio del citazionismo, perché nel loro miscuglio di new wave e shoegazing ci sono una personalità e un’impronta degne di attenzione.

Questo mini-album di esordio, dopo l’ottima accoglienza di alcuni singoli (tra cui l’eccellente “Still”), è una gustosissima cavalcata di brani che vanno a toccare i New Order di “Power, Corruption & Lies”, gli Slowdive di “Souvlaki”, i Galaxie 500 e un’infinita serie di altri rimandi tra Ottanta e Novanta che l’ondata nu-gaze (o, meglio, nu-shoes, visto che lo sguardo verso il basso è lo stesso, mentre sono cambiate le scarpe) sta riportando in auge di questi tempi (sentire per credere gli svedesi Afraid Of Stairs, con molti contatti, tra cui l’etichetta, con i Moscow Olympics).

Tappeti di tastiere dream pop, chitarre riverberate che intrecciano ghirlande di facili riff, voce che ricama melodie orecchiabili sovrastata dalla musica, una batteria incalzante e un basso che detta fraseggi melodici in primo piano. I modelli sono esposti: lo stile di Peter Hook, per dirne una, è richiamato in modo smaccato dal bassista dei Moscow, che indugia spesso sulle note alte creando veri e propri mini-leitmotiv strumentali che spariscono e riemergono in continuazione. 

Impossibile, davvero, non pensare ai New Order: “No Winter, No Autumn” inizia esattamente come “The Age Of Consent”, solo su ritmi più bassi. “Carolyn” è uno stupenda ballata new wave che si pone a metà tra “Your Silent Face” e “Catholic Easter Colours” dei Northern Picture Library, altro punto di riferimento dichiarato dei Moscow Olympics.

Sorprendono, di questi sette brani, la produzione impeccabile, lo stile già compiuto e compatto, la capacità di non annoiare, grazie alle continue variazioni e alla misura dei diversi segmenti strumentali, mai eccessiva e sempre ben calibrata. La voce, a tratti, ricorda molto da vicino (come nella finale “Cut The World”) quella nasale e affilata di Neil Tennant (Pet Shop Boys), anche per la capacità di risultare pop nonostante tutto: formidabile, ad esempio, la melodia che estrae dal cappello nella deliziosa “Safe”. L’effetto finale è un sound solare e turbinoso (“Ocean Sign”) che nell’aggrovigliarsi di melodie su fondale sfocato trova continui momenti di godimento.

Da incensare, dunque, i Moscow Olympics. Che non sono russi, eh: sarebbe troppo banale. Vengono dalle Filippine: aria nuova.