Girls Names

The New Life

Fa un po’ strano detto così, ma i Girls Names avevano cominciato, quasi per un caso fortuito, come gruppo surf pop. Questo ormai più di tre anni fa. Strano perché Belfast, la città in cui sono nati e cresciuti non solo musicalmente, non è esattamente una spiaggia delle Hawaii o della California. E, in effetti, alla lunga l’ambiente sembra aver esercitato un’influenza decisiva nel plasmare il loro sound. Un’ influenza decisamente positiva. La bruma, la nebbia, i cieli bassi e cinerei d’inverno e gli angoli più oscuri e fumiganti, ereditati da una città che è stata per troppi anni una trincea e che ora sta rapidamente sbocciando così come la sua scena musicale, sono polaroid un po’ mosse e sbavate e sensazioni che affiorano a pelle quando si ascolta un brano del gruppo capitanato dal cantante, chitarrista e songwriter Cathal Cully e completato dal batterista Neil Brogan e dalla bassista Claire Misskimmin.

Nel giro di due album, il promettente “Dead To Me” del 2011 e il nuovo “The New Life”, di surfeggiante è rimasto soltanto il twang della chitarre che disegna jangle in arabeschi veloci e ritmati ma damascati in atmosfere strinate e oniriche, a volte assorte, altre tenebrose, sostenute da un basso rotondo e di grande forza elastica e da un uso ipnotico e sussultorio del motorik, mentre la voce del cantante, spesso ovattata dagli effetti e dalle linee di synth, oscilla tra un tono ieratico e dark e uno spleen quasi smithsiano. “The New Life” è un raffinato arazzo ricamato di psichedelia kraut, post punk e indie pop in stile C86, che dà vita a brani dalla sublimata scherma melodica e dagli scroscianti riff di chitarra, appena rarefatti dall’organo/synth, come la decadente “Pittura Infamante” o l’ubriacante “Notion”. Ma anche quando la componente kraut si fa più marcata, la scrittura si rivela subito ispirata: la torpida deriva spazio-sensoriale di “Occultation”, dove le tastiere (sempre Cully coadiuvato dal nuovo arrivato Philip Quinn) prendono a poco a poco il sopravvento (prima dello scatto punk nevrotico nel finale)” e la dolce epilessi espressionista di “Hypnotic Regression”.

Altrove la matrice post punk assume cadenze quasi mantriche e liturgiche come nella spirale di “A Second Skin” o nell’orientaleggiante “The Olympia”, che preludono al parziale scioglimento dei vincoli della forma canzone in favore di un cerimoniale propiziatorio e strumentale, prima solo circoscritto (“Projektion”) e infine più compiutamente realizzato nello sviluppo orizzontale e asintotico di “The New Life”, la title-track che arriva per ultima come una scia che lambisce e riavvolge tutto, nella ripetizione ad libitum del fraseggio (più di otto minuti) graffiato da esercizi e variazioni in punta di feedback. Grazie anche ad una migliore produzione e ad un intelligente lavoro di sottrazione sugli arrangiamenti, i Girls Names spingono il recupero di sonorità anni ottanta verso gli orizzonti sempre più nitidi e sensibili di una distintiva poetica musicale. E realizzano quello che è di gran lunga uno degli album più interessanti di questo primo quarto di 2013.