Disco davvero sorprendente. Ogni considerazione dal punto di vista prettamente musicale è superflua dopo la diagnosi meticolosa ed esauriente di Mauro. La voce di Jana è stupenda, così derivativa eppure così sua, come si dice nello scritto: accompagna dieci pezzi compattamente belli, filmici, con ghirlande anni Ottanta, strutture tendenti alla perfezione e chitarre portentose.

I miei pezzi preferiti sono Sucker's Shangri-La (nel ritornello siamo in un altro mondo), il singolo(ne) To Die in L.A. (primo amore al primo ascolto: come potrebbe essere diversamente?), I am the Earth (nel crescendo finale mi vien da piangere), Société Anonyme (giro da capogiro), Your Heart Still Beating (pazzesca la parte di "what about time?", e simili domande di Lana).

Nulla da aggiungere all'analisi di Mauro. O forse qualcosa sì: io non sempre entro in sintonia con questo tipo di sonorità e di estetica, ma i Lower Dens mi hanno miracolosamente rapito al primo ascolto. Brani che sono dei capolavori di vibrazioni in multicolor, quasi quanto quelli degli Associates. Teatralità esibita e dilaniata, valorizzata da una sintesi melodica eccellente, e da una voce che è una dolce pugnalata. Ripasso per il voto, ma prevedo cose importanti.

Mi piace, di questo disco, la presenza di melodie liberatorie, su testi spesso altrettanto vitalistici (scappare dal male, appunto), con i secondi Beach House che aleggiano in fiore, però sopra sfondi sonori che tengono sempre almeno un elemento di ossessività, che sia il motorik krauto che segnava i loro lavori precedenti o qualche altro espediente (le rifiniture di chitarra di "Your heart still beating", il puntello tastieristico persino un po' fatuo di "To die in L.A.", l'unione dei due effetti nella bellissima "Electric current" - dove l'"I only want to dance with you, all night on the street", molto anni '80 edonistico, in stile volere è potere, si infrangono però su quegli squarci temporaleschi inquietanti). Ecco, mi piace davvero molto, questa cosa. Come da (brutta) copertina: colorata, carnevalesca, gommosa, persino scema, ma comunque segnata da una specie di algido autismo. E' come se Jana Hunter si fosse messa a cantare la liberazione a cui aspira ma che intimamente sa di non poter raggiungere mai, disperatamente mai (da cui quella "teatralità esibita e dilaniata" di cui scrive Francesco). Escape from evil a me suona come una specie di imperativo interiore - destinato a essere disatteso, perché si tratterebbe di scappare da se stessi (I Can't escape myself, cantavano i Sound). E il finale di "Société Anonyme", con quella batteria fasciata da austere tastiere eighties e poi lasciata picchiare da sola, dice tutto. Ecco, questa cosa, che anche Mauro spiega nella sua eccellente recensione, a me piace davvero davvero molto.

Ah, postilla: la "Non Grata" che circola in mp3 ovunque in rete non c'entra niente con quella che c'è nel disco. O meglio, la canzone è la stessa, ma con un arrangiamento del tutto diverso. La versione presente nell'album non è synth-pop, ma è in piena linea col resto del disco. (Resta, a mio avviso, uno dei momenti più deboli del disco: ma la versione su disco è un po' più mossa e meno glaciale).

Riporto in auge solo per confermare che questo disco - oltre a essere di impatto - cresce con gli ascolti. E in modo prodigioso: una sequenza impeccabile di ballate ferite e travolgenti, che colloco fra le realtà più interessanti dell'anno.

Quindi sono di Baltimora, come i Beach house ed i Celebration (ecco la voce di Jana Hunter mi pare un incrocio tra quella di Victoria Legrand e quella di Katrina Ford). Gli anni 80 si sentono, ma Madonna (nonostante la citino) faccio davvero fatica a riconoscerla come fonte di ispirazione. Per il resto convengo con recensore e precedenti, a me, intervenuti.

Nuovo, freschissimo singolo. Adoro il loro sound.